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东风风神-戏曲拼贴,折射中国戏曲开展丰厚层次

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原标题东风风神-戏曲拼贴,折射中国戏曲开展丰厚层次:戏曲拼贴,折射我国戏曲开展丰厚层次

一丛幽篁,满场白沙,几片条屏。这是魏晋名士的故事,也是战国刺客的故事,由古琴曲《广陵散》衔接……由我国戏曲家协会副主席王晓鹰任艺术辅导、华文戏曲节最佳编剧奖得主庞贝编剧、青年导演白瀛执导的话剧《广陵绝》,近来在北京人艺实验剧场表演。该剧最大的特征是将嵇康和聂政两个前史人物进行了“同构”拼贴。

拼贴,作为一种共同的戏曲创造方式,激发着今世创造者的热心。孟京辉的《思凡》、林兆华的《三姐妹等候戈多》、赖声川的《暗恋桃花源》等,都是拼贴式戏曲,这一创造潮流折射出我国今世戏曲立异开展的多种或许性。

互文式拼贴为剧作添加新维度

2016年,庞贝凭仗《庄先生》取得第10届华文戏曲节最佳编剧奖。该剧用复调方法描写了战国的庄周和今世的庄生两个时空中互为镜像的人物;而在其新作《广陵绝》中,他又将“竹林七贤”之一嵇康为老友辩诬而死的故事与春秋战国四大刺客之一聂政为回报刺韩的故事进行了“拼贴”。这两件事之间的枢纽是嵇康临刑前演奏的一曲《广陵散》,此曲叙说的正是聂政刺韩之事。

《广陵绝》中有嵇康/聂政、曹璺/聂嫈等两个时空的12个人物,每两个人物都由一个艺人扮演,6位艺人完结了跨过600余年的时空对话。庞贝说,嵇康殉道,聂政牺牲,由同一艺人扮演的这两个人物终究合二为一。他们以琴心剑胆构成一个立体的舞台人物,一个理性十足的“道义”形象。“我对这两个资料进行创造性演绎和有机性拼合,并由聂政故事生发出堪与古希腊悲惨剧《安提戈涅》对话的剧情,这种互文式拼贴为剧作添加了另一个新维度。”

不一起空的故事彼此折射出丰厚层次

作为导演赖声川的代表作,《暗恋桃花源》将现代悲惨剧《暗恋》与古代喜剧《桃花源》虐孕妇进行拼贴,前者叙说一对恋人在离散四十年后重逢的故事,后者叙说老陶因妻子变节而离家出走,误入桃花源后又因念妻归家,在发现妻子已改嫁后重寻桃花源的故事。福建师范大学文学院教授林婷以为,剧中两个故事均存在“实际”与“桃花源”的出题。《暗恋》中,云之但凡江滨柳终身暗恋的“桃花源”,但再重逢,云之凡已承受实际生活,江滨柳的“桃花源”因而消失;《桃花源》中,除老东风风神-戏曲拼贴,折射中国戏曲开展丰厚层次陶偶入桃花源,老陶对妻子春花的爱情也有“桃花源”,春花对袁老板的爱也建立了一个“桃花源”,其间夹杂着变节等实际元素。“当不一起空的故事并置时,彼此打开了各自封存的多重暗码,就像舞台上支起双面镜子,彼此折射出无限丰厚的层次。”林婷说。

这种拼贴的比方还有许多。导演孟京辉的成名作《思凡》是中西文本的拼贴,最初和结束是我国传统戏明朝无名氏传本《思凡》《双下山》,中心刺进意大利薄伽丘《十日谈》中的两个故事。导演林兆华的《三姐妹等候戈多》则将俄罗斯剧作家契诃夫的四幕正剧《三姐妹》和爱尔兰剧作家贝克特的荒诞派戏曲《等候戈多》进行了拼贴。舞台上,《三姐妹》的片段不时地被《等候戈多》的片段打断,契诃夫人物抒情性的台词不时地被贝克特人物嘲讽性的揶揄所打断。而浙江小百花越剧院的《寇流兰与杜丽娘》,将莎士比亚名剧《大将军寇流兰》与汤显祖名剧《牡丹亭》进行了拼贴。该剧导演郭小男以为,前史与思潮对莎士比亚所在社会的人文观念的影响,产生出具有十分价值和含义的悲惨剧人物,这和我国文人的豁达、自在、精力东风风神-戏曲拼贴,折射中国戏曲开展丰厚层次取向所表现出来的人生价值寻求能构成一种特别的观照和比照。“这种比照和观照就在寇流兰被放逐出罗马和杜丽娘因情而亡变成鬼魂去寻觅她恋人的路上发作并且磕碰。这个时间,便是全剧对人生终极含义的拷问,是两剧不同人文走向的穿插,正好可以反映出两位作者对人生的价值观念以及各自的艺术美学。”他说。

拼贴既是解构,也是建构

专家指出,近些年呈现的拼贴式戏曲,实际上是对必定程度上现已死板的传统线性叙事结构的改造。南京大学文学院教授胡星亮说,20世纪八九十年代以来,因为社会转型,前锋戏曲昌盛开展,替代了以线性结构为典型的传统叙事结构;而作为前锋戏曲的常用艺术方法之一,拼贴艺术在我国得到了开展。原我国青年艺术剧院院长、戏曲评论家林克欢介绍,拼贴在国际艺术史中的许多阶段都有,但直到1912年,毕加索以废旧报纸、车票、木块、碎玻璃、电线、沙石等各种“日常废物”创造出第一件立体派拼贴画《有藤椅的静物》之后,才成为一种重要的艺术方法。“成功的戏曲拼贴,如彼得魏斯的《马拉/萨德》等,在开裂的叙说头绪中存在分岔与空白,也存在隐而不显的或许的联结点,不是为著作预设联想与诠释的方向,而是为了引起间离与震动,在解构的一起也企图去建构。”林克欢指出。

在白瀛看来,《广陵绝》中拼贴的含义就在于,经过主人公行为挑选透露出的价值判别比照,建构愈加形而上的主题:聂政赴死懵懂激动,其生命价值过于东西化,人生状况荒唐可笑;而嵇康赴死清醒安然,显示了人的主体认识觉悟和对精力自在的寻求。“因为‘一赶二’的剧本设定,我要求艺人在舞台上完结明场换装,在观众眼皮底下展示人物转化的进程,一起让两个时空彼此有所观照,比方战国人物聂嫈自杀时,魏晋人物嵇康上场看着她。这些都是根据这个戏的‘拼贴’特征,并且服务于主题表达的处理。”他说。

业内人士指出,我国戏曲创造中的拼贴现象,从一个旁边面反映了创造者艺术创造力的提高,具有重要的实践和理论价值,是我国戏曲多元健康开展的重要组成部分(记者 李蕾)

(责编:田靖(实习生)、丁涛)